La Porte de l'Enfer, détails
La Porte de l'Enfer est un ensemble de sculpture monumentale du sculpteur Auguste Rodin et ses élèves. Les dimensions de cette gigantesque oeuvre de bronze sont les suivantes : 6,35 x 4 x 1 mètres.
L'Etat passe commande en 1879 de la porte d'entrée du musée des arts décoratifs. Ce musée devait ouvrir en 1882 à l'emplacement du Palais d'Orsay, siège du Conseil d'Etat et de la Cour des comptes, incendié en 1871 durant la Commune de Paris.
Le projet du musée prend du retard et est abandonné en 1889. Auguste Rodin est ainsi privé du financement de la fonte du bronze. Il continue cependant le travail de cette porte. Une nouvelle version en plâtre sera présentée à l'exposition de 1900 à Paris.
Les épreuves en bronze ont été fondues après le décès d'Auguste Rodin en 1917.
Les détails de la Porte de l'Enfer. En bas, Dante d'Alighieri méditant sur son poême
Le Penseur de Rodin, en haut et au centre de la Porte et la version finale ( 2,00 x 0,98 x 1,40 mètres)
Etude pour la Porte de l'Enfer d'Auguste Rodin et détail du Bronze de l'oeuvre
Auguste Rodin commence la Porte de l'Enfer en réplique à la Porte du Paradis réalisée par Lorenzo Ghiberti au baptistère de Florence en Italie. Le modèle final en bronze compte 200 personnages. Cette œuvre est la plus importante dans la vie d'Auguste Rodin. De ce travail furent extraites ses plus célèbres sculptures durant plus de trente ans.
Le Penseur sera fondu à plus d'une vingtaine d'exemplaires et exposé dans le monde entier. Il fera de cette œuvre française une des plus connues.
La Porte de l'Enfer et le Penseur
La Porte de l'Enfer Plâtre Musée d'Orsay à Paris
Les études d'Auguste Rodin visible à son musée !
La Porte de l'Enfer, études Salle 5 du musée Rodin
Les Trois Ombres :
Fonte réalisée par la fonderie Alexis Rudier en 1928 pour les collections du musée.
Dans la Divine Comédie de Dante, les ombres, c’est-à-dire les âmes de trois damnés, se tiennent à l’entrée des Enfers et désignent une inscription sans équivoque : « Vous qui entrez, abandonnez toute espérance ». Rodin fit plusieurs études d’Ombres, et finit par assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour d’un même point. Il les plaça au sommet de La Porte, d’où elles dominent le spectateur, puis les fit agrandir pour créer un groupe monumental autonome.
Comme pour Adam, dont Les Trois Ombres reprennent la pose douloureuse, l’influence des œuvres de Michel-Ange est ici évidente. L’exagération de l’inclinaison de la tête est telle que les cous et les épaules dessinent pratiquement une seule ligne. C’est par de telles déformations anatomiques que Rodin atteignait à une puissance expressive sans égale à son époque.
Fonte réalisée par la fonderie Alexis Rudier en 1928 pour les collections du musée.
Dans la Divine Comédie de Dante, les ombres, c’est-à-dire les âmes de trois damnés, se tiennent à l’entrée des Enfers et désignent une inscription sans équivoque : « Vous qui entrez, abandonnez toute espérance ». Rodin fit plusieurs études d’Ombres, et finit par assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour d’un même point. Il les plaça au sommet de La Porte, d’où elles dominent le spectateur, puis les fit agrandir pour créer un groupe monumental autonome.
Comme pour Adam, dont Les Trois Ombres reprennent la pose douloureuse, l’influence des œuvres de Michel-Ange est ici évidente. L’exagération de l’inclinaison de la tête est telle que les cous et les épaules dessinent pratiquement une seule ligne. C’est par de telles déformations anatomiques que Rodin atteignait à une puissance expressive sans égale à son époque.
Fonte réalisée par la fonderie Alexis Rudier en 1928 pour les collections du musée.
Dans la Divine Comédie de Dante, les ombres, c’est-à-dire les âmes de trois damnés, se tiennent à l’entrée des Enfers et désignent une inscription sans équivoque : « Vous qui entrez, abandonnez toute espérance ». Rodin fit plusieurs études d’Ombres, et finit par assembler trois figures identiques qui semblent ainsi tourner autour d’un même point. Il les plaça au sommet de La Porte, d’où elles dominent le spectateur, puis les fit agrandir pour créer un groupe monumental autonome.
Comme pour Adam, dont Les Trois Ombres reprennent la pose douloureuse, l’influence des œuvres de Michel-Ange est ici évidente. L’exagération de l’inclinaison de la tête est telle que les cous et les épaules dessinent pratiquement une seule ligne. C’est par de telles déformations anatomiques que Rodin atteignait à une puissance expressive sans égale à son époque.
"Les Trois Ombres" situées au sommet de la Porte de l'Enfer et sa réplique, bronze au sable d'Alexis Rudier, 1928 réalisé pour le musée.Rodin
Les Trois Ombres : dans la divine comédie, les Ombres, les âmes en fait, se tiennent à l'entrée des enfers, et désignent une inscription sans équivoque : "vous qui entrez, abandonnez toute espérance". Rodin fit plusieurs maquettes d'Ombres, et finit par assembler plusieurs personnages avec trois figures identiques qui semblent tourner autour d'un même point.
Il les plaça en haut de la Porte de l'Enfer, d'où elles dominent le spectateur, puis les fit agrandir pour créer un groupe autonome.
Les monuments d'Auguste Rodin dans les jardins du musée
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