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Présentation de l'artiste et de quelques-unes de ses promenades, de ses visites, de ses œuvres : dessins, aquarelles, lavis à l'encre et photographies
Chalon, peintre, 1822 - Crédit photo : Paris Musées / Musée Carnavalet - Histoire de Paris
La fontaine d'angle de la Renaissance :
La fontaine des Innocents a été réalisée en 1548 sous le règne du roi Henri II en remplacement d'une fontaine plus ancienne, remontant probablement à l'époque de Philippe Auguste, située au centre de l'ancien cimetière des Innocents. La fontaine est l'œuvre de l'architecte Pierre Lescot. Sa décoration et ses sculptures sont de Jean Goujon. Elle devait à l'origine célébrer l'entrée du roi dans Paris.
Elle était initialement implantée sous forme de loggia ouverte sur les spectacles de la rue,
adossée à l'église des Saints-Innocents à une quarantaine de mètres de son emplacement actuel au nord-est de la place, au croisement de la rue Saint-Denis et de la rue aux Fers, actuelle rue Berger. De forme rectangulaire et non carré comme aujourd'hui, elle ne possédait donc que trois arcades de cinq naïades: deux décorant l'arcade de la rue Saint-Denis, les trois autres sculptées sur les deux arcades donnant en retour d'angle sur la rue aux Fers. Un alignement de pilastres, d'ordre corinthien, encadrant chacune des arcades supportait une frise et un attique à fronton triangulaire. L'ensemble reposait sur un soubassement d'où l'eau s'écoulait par de petits mascarons.
La fontaine :
Au milieu du temple, une vasque sur un piédouche(4) lance un gros bouillon d'eau qui retombe en nappes sur le pavé, remplit tout l'intérieur, et s'échappe en lances par-dessus le seuil de chaque arcade : là elle est reçue dans une série de 6 demi-cuves étagées les unes au-dessous des autres et accolées au soubassement, puis se précipite dans un bassin circulaire à fleur du gazon. L'architecture de ce petit monument est d'une rare élégance, et la sculpture joint à la finesse des contours la souplesse des mouvements, la mollesse et la grâce du style : c'est un vrai chef-d'oeuvre.
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Cette fontaine a été construite près de l'emplacement du premier forage artésien de Paris [ ] réalisé de 1833 à 1841. À cet emplacement se trouvaient à l'époque les abattoirs de Grenelle . C'est l'ingénieur Louis-Georges Mulot , aidé de François Arago...
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Une visite des fontaines de la place de la Concorde à Paris le 27 septembre 2025
Les deux fontaines, de la place de la Concorde, inspirées de celles de Saint-Pierre de Rome, ont été installée entre 1835 et 1840 par l'architecte Jacques Hittorff à la demande du roi Louis Philippe. La fontaine des fleuves ou fontaine fluviale du côté de la rue Royale et au nord et la fontaine des mers ou fontaine maritime du côté de la Seine au sud. Ces références marines évoquent l'emblème de la capitale et sa devise Fluctuat nec mergitur.
L'obélisque de la Concorde a été placé le 28 octobre 1836 durant les constructions des deux fontaines.
La fontaine des Mers
Dans la Fontaine des Mers, le groupe constituant le piédouche qui soutient la première vasque, représente l'Océan et la Méditerranée, oeuvre d'Auguste de Bay, la Pêche des Perles et la Pêche des Coquillages, oeuvre d'Achille Valois, et la Pêche des Poissons et la Pêche des Coraux d'Antoine Desboeuf. Les trois groupes qui soutiennent la vasque supérieure symbolisant la Navigation Maritime, le Commerce, et l'Astronomie, sont l'oeuvre du sculpteur Isidore Brion..
L'obélique de la Concorde sépare les deux fontaines
La fontaine des Fleuves
La fontaine dédiée à la navigation fluviale est située au Nord, face à la rue Royale La fontaine des fleuve ou fluviale est composée de figures assises représentant le Rhin et le Rhône, des produits des régions arrosées (raisins, blé, fruits, fleurs), des statues de la Navigation fluviale, de l'Agriculture et de l'Industrie.
Le groupe des trois bronzes placés dans le bassin représentant le Rhône et le Rhin, est l'oeuvre de Jean-François Gechter, la Moisson et la Vendange de Jean Husson, et la Récolte des Fleurs et la Récolte des Fruits de François Lanno. Les trois groupes qui entourent le piédouche de la vasque supérieure est l'oeuvre de Jean-Jacques Feuchères et représentent la Navigation Fluviale, l'Agriculture et l'Industrie.
Le bassin inférieur, orné de tritons, de Néréides tenant des poissons, projettent de puissants jets d'eau vers la vasque intermédiaire. Ils furent sculptés par Antonin Moine, Carle Elshoecht et Louis Merlie
La place de la Concorde est la plus grande place de Paris. Ses dimensions, 360 mètres de long sur 210 mètres de large, soit une superficie de 7,5 hectares, lui confère une impression grandiose L'aménagement de la place commenca en 1757 et fût terminé en 1772. Elle changea plusieurs fois de noms. D'abord nommée place Louis XV, elle prit définitivement le nom de Place de la Concorde en 1830, après avoir été témoin des exécutions de la révolution française, où l'échafaud, avait remplacé la statue de Louis XV, et éxécuté 1119 condamnés, dont le roi Louis XVI et la reine Marie-Antoinette, de 1792 à 1794. La place s'appelait en 1789 la place de la Révolution. C'est à Louis-Philippe et à Claude Philibert Berthelot, comte de Rambuteau et préfet de la Seine, de 1833 à 1848, que l'on doit la transformation de la place de la Concorde et la mise en place des monuments qui la compose. Les aménagements furent confiés à l'architecte Jacques Ignace Hittorff. Les mises en place des fontaines, l'embellisement des Champs-Elysées et les pavillons des cafés-concerts commencèrent en 1834. Les fontaines s'inspirèrent de celles de la place Saint-Pierre de Rome que Hittorff avait admirées, lors de son voyage en Italie, et ne furent terminées qu'en 1840. L'obélisque prit place le 25 octobre 1836 entre les deux fontaines, en cours de construction.
Observations : la biche de Diane semble ressembler plutôt à un cerf qu'à une biche, avec ses bois, mais il incarne la biche sur le plan symbolique. l'aspect du sexe de l'animal ne remet pas en cause l'attribution à Diane et est probablement un choix artistique de l'artiste.
Une visite de la fontaine de Diane le 25 septembre 2024 avec l'AmiCAL, avant des conférences dans le château de Fontainebleau
Les chiens et les cerfs sont des sculptures en bronze de Pierre Biard
Un divin symbole monarchique.
À travers la Diane de Versailles et sa copie par Prieur ou celle des frères Keller, on peut voir la déesse de la chasse saisie dans un mouvement gracieux et fluide, esquissant un geste vers les flèches de son carquois et nullement entravée par ses légers vêtements. Diane romaine ou grecque Artémis, la divinité tutélaire de la chasse est presque toujours accompagnée de ses chiens ou du cerf, son animal-attribut.
Au XVIe siècle, Diane, symbole de pureté, est particulièrement prisée dans les créations artistiques. Elle occupe de plus, une place particulière à Fontainebleau, en écho entre autres, à la puissance cynégétique de ce château enserré par une forêt giboyeuse.
Un « classique » du goût à la française.
Au XVIIe siècle, le marbre antique et une copie en bronze de Prieur sont déjà présents en France, respectivement au Louvre et à Fontainebleau. Louis XIV fait déplacer l’antique à Versailles, dans la grande galerie et commande aux Frères Keller une copie, qui orne quelques temps le parterre de l’Orangerie à Versailles avant de rejoindre Marly en 1701. L’image de celle qu’on appelle désormais la « Diane de Versailles » se diffuse par la copie, la gravure, et devient une icône des collections royales françaises. Au début du XIXe siècle, après un bref passage aux Tuileries, le bronze des Keller est installé à Fontainebleau sur la fontaine de Diane. En effet, Napoléon y fait redessiner en 1813 le jardin éponyme par l’architecte Hurtault, et redonne à la fontaine, créée par les Francini sous Henri IV, une apparence proche de son dessin original. Est ainsi installée la Diane à la biche à son sommet où elle est toujours visible.
La fontaine de Diane ou Diane à la biche a été coulée par la fonderie des Frères Keller.
Les frères Keller, Jean-Jacques et Jean-Balthazar, étaient des fondeurs suisse (de Zurich) qui travaillaient en France. Ils se situaient à l'Arsenal de Paris qui servait alors de grande fonderie royale d'Art pour des bronzes en 1684.. L'Arsenal était situé rue de Sully à Paris
La Fontaine de Diane
Située dans le jardin de Diane du parc du Château de Fontainebleau.
Edifiée par Francini en 1603, dépouillée de ses bronzes sous la révolution, restituée par Napoléon 1er en 1813, elle a retrouvé son état d'origine. Celle que l'on voit actuellement date de 1684, exécutée par Keller et vient de Marly; elle a remplacé en 1813 le bronze d'origine de Barthélemy Prieur.
On remarquera l'expression énergique et les curieux attributs sexuels transformés en tuyaux des quatre chiens. Plus bas, on remarque aussi les têtes de Cerfs. Les chiens et les cerfs sont du sculpteur Pierre Biard (1603)
Construit à la demande de Louis XIII entre 1632 et 1634 et attribué à l’architecte Jean Androuet du Cerceau, l’escalier en Fer-à-cheval, aux formes atypiques, permet de mettre en scène l’accès à la galerie François Ier et aux Grands Appartements du château. Le monument constitue également une prouesse architecturale sans équivalent qui devint très rapidement une référence architecturale imitée à travers l’Europe.
L'autre fontaine du centre de Fontainebleau : la fontaine des Trois Grâces.
Cette fontaine a été réalisée d'après la sculpture de Germain Pilon et coulée en fonte par la fonderie Jea-Jacques Ducel 1865. Cette fonderie se situait à Pocé-sur-Cisse en Indre-et-Loire.
Connue sous le nom de Saint-Patrice à cause de l’église toute proche, cette fontaine porte aussi le nom de l’architecte de la ville qui fit plans et devis et dirigea la construction : Monsieur Moutier.
Elle a été voulue et payée par un généreux donateur, maire de cette ville, qui souhaitait une adduction d’eau plus efficace pour ses administrés. Monsieur Abel Marc légua 12000 francs et c’est Monsieur Niobey, son successeur qui mena le projet à son terme.
Inaugurée le 9 août 1888, elle se compose d’un premier grand bassin en granite de Vire au milieu duquel s’élève un socle « carré » aux arêtes coupées. Ce socle, où s’adossent quatre chimères en bronze (? ou en fonte), portant quatre vasques, est agrémenté de colonnettes Renaissance. Chaque face est sculptée. Au-dessus de ces vasques, quatre dauphins s’appuyant sur un fût plus fin au socle sculpté de visages gracieux, soutiennent une vasque ronde. La fontaine se termine par un ensemble sculpté de têtes de « satyres » (hommes-boucs) cracheurs d’eau, de chimères ou griffons et d’un vase à quatre anses.
La fontaine est en pierre d’Euville. Les sculptures sont de Monsieur Guillot, sculpteur à Bayeux. Les chimères en fonte sont parisiennes, œuvre de Monsieur Gasne.
Elle porte le nom de Charles Louis Chérence, artisan bijoutier de Vernon, amateur d'art et bienfaiteur de la ville de Vernon[puis chirurgien originaire du département de Seine-et-Oise[]. Ce notable cède la somme de 6 000 francs-or dans son testament pour la construction de la fontaine, ce qui équivaut à 2 millions d'euros. Elle se caractérise par un circuit hydraulique fermé alimenté par deux grandes vasques.
Elle émane d'une souscription des habitants de la ville de Vernon et des communes voisines, elle se trouve à l'origine sur la place d'Armes[] (actuelle place Charles-de-Gaulle)[], entourée de halles. Elle est relatée dans une brochure touristique dès 1847 à l'usage des Parisiens de passage en Normandie[]. C'est sous le Second Empire (1852-1870) que les halles furent abattues et que la fontaine monumentale en bronze est déplacée place de Paris dans le prolongement de la rue Carnot. Elle sert à marquer l'attachement de Vernon à l'influence parisienne, bien que normande par son histoire, malgré sa proximité avec l'Île-de-France. Reléguée dans un magasin après 1955, elle retrouve son emplacement en 1983 sur la place de Paris[].
Détails des Trois Grâces
Les personnages représentent les Trois Grâces, copies d'un sujet qui a inspiré l'artiste Germain Pilon, décédé en 1590. Le musée du Louvre détient la sculpture originale, élément du monument funéraire du cœur du roi Henri II
Abreuvoirs des écuries monumentales du château des princes de Conti à L'Isle-Adam, reconvertis en fontaine publique, et qui furent taillés dans la pierre de Jaumont par le marbrier Corbel de Paris en 1777.
Monument et fontaine Jules-Dupré
La fontaine Dambry près de l'hôtel de ville
La fontaine près du musée et de l'Office de Tourisme de la ville
Les bords de l'Oise
L'exposition de l'artiste Dan Jacobson
Le maître du Maxiréalime célèbre les Jeux Olympiques à Paris
Office de Tourisme de L'Isle Adam, la Vallée de l'Oise et les Trois Forêts
La fontaine Stravinsky, ou fontaine des Automates, réalisée en 1983, est l'œuvre conjointe de Jean Tinguely et Niki de Saint Phalle. Elle est créée dans le cadre du pourcentage du budget de la construction du Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou. C'est une commande publique entre la ville de Paris, le ministère de la Culture et le Centre Pompidou. L'œuvre est la propriété de la ville de Paris qui se charge de son entretien.
Ce monument évoque l'œuvre musicale d'Igor Stravinsky. Compositeur russe du xxe siècle, celui-ci est un symbole de l'éclectisme et de l'internationalisme artistique.
La fontaine Stravinsky est bâtie sur la place Igor-Stravinsky près de l'IRCAM (le centre de recherche en musique contemporaine). Elle est composée de seize sculptures rendant hommage aux compositions du musicien. Chacune d'entre elles fait référence à Igor Stravinsky, parfois directement comme L'Oiseau de feu, qui est une réduction du gigantesque Sun God réalisé à l'Université de Californie à San Diego par Niki de Saint Phalle, la même année. Parfois les éléments font seulement allusion à Igor Stravinsky comme La Sirène, La Vie, L'Amour, Le Serpent, La Mort.
Les sculptures ont été réalisées en résine ou par assemblage d'éléments en résine et d'éléments métalliques ou assemblages d'éléments métalliques. C'est une œuvre composite conçue pour un espace public et une œuvre en mouvement. Les sculptures sont toutes mécanisées, noires ou colorées et sont animées par des jets d'eau. C'est surtout grâce au soutien de Claude Pompidou que cette fontaine a pu être réalisée conjointement par les deux artistes, le souvenir de la collaboration des deux artistes à la fois, lors de la création de Paradis fantastique, effrayait encore les commanditaires qui redoutaient une œuvre dans le même style.
Début 2022, des travaux furent annoncés pour rénover la fontaine, dont les éléments ne tournaient plus depuis plusieurs années; 2 millions d’euros y furent consacrés. Après deux ans de restauration, le 7 Novembre 2023, la fontaine rénovée fut inaugurée par la Mairie de Paris.
Le monstre marin de la rue Gambetta.La gargouille en pierre calcaire représente un monstre marin type dauphin. Elle daterait du 16e ou 17e siècle. Après avoir été réparée en 2011 (elle ne fonctionnait plus depuis des années), cette fontaine donne une petite note de fraîcheur et d’étrangeté dans la rue commerçante à proximité de l’église Saint-Porchaire.
Cette sculpture de pierre représente-t'elle la Grand'Goule, d'après les infos de la mairie de Poitiers, peut-être, mais d'après le service du Patrimoine et de la culture, pas du tout, mais le thème de la sculpture de pierre de cette fontaine est un monstre marin
Voir aussi autre article sur la fontaine Amiel place Charles VII :
Corot conservera toute sa vie la maison de Ville-d’Avray que ses parents ont achetée en 1817. Les étangs et les forêts qui l’entourent lui inspirent un nombre important de toiles. Ville d’Avray, l’étang au bouleau devant les villas est l’une des dernières de ces pastorales intemporelles où l’héritage de Poussin s’enrichit de l’expérience du plein air de Constable. Tout au bonheur de retrouver, la guerre finie, sa chère maison, Corot peint là, au cours de l’hiver 1872-1873 pour son ami Alfred Robaut, auteur du premier catalogue de son œuvre, une toile qui marque la distance à l’égard de la tradition. Le peintre poète sait trouver, à l’approche de la mort, des accents nouveaux.
Les nymphes ont cédé la place à de gracieuses villageoises réduites à des proportions infimes, le bouquet d’arbres est reporté sur le bord de la toile, l’eau limpide de l’étang et l’éclat ensoleillé du ciel allègent le centre de la composition; enfin le site est restitué avec une grande lisibilité, les villas Cabassud et la maison de Corot étant aisément identifiables. L’observation du réel y est sensible et la belle palette dorée tient compte des impressionnistes, sans que l’artiste renonce toutefois à l’exigence d’équilibre qui domine toute son œuvre et qu’il exprime en ces termes : « Ce que je cherche c’est la forme, l’ensemble, la valeur des tons […] c’est pourquoi, pour moi, la couleur vient après, car j’aime avant tout l’ensemble, l’harmonie dans les tons, tandis que la couleur nous donne quelque chose de heurté que je n’aime pas. »
Camille Corot, néJean-Baptiste Camille Corotle16 juillet 1796 à Paris et décédé le 16 juillet 1796 dans cette même ville
est un peintre et graveur français.
Il passa longtemps pour un peintre amateur qui avait tout loisir de voyager non seulement un peu partout en France, mais aussi en Italie, où il résida à trois reprises. Au cours de ses pérégrinations, il ne cessa de peindre des paysages idylliques, généralement étoffés de petits personnages, selon les règles du paysage classique.
Connu pour sa philanthropie, il est aussi l'un des fondateurs de l'école de Barbizon.
Ci joint le n° 56 de la rue du Faubourg Poissonnièreoù est mort Jean-Baptiste Corot.
Petite visite de la grande cascade du parc de Saint-Cloud le dimanche 30 janvier 2022 et quelques images.
Malheureusement, à cette époque, la cascade n'est pas alimentée en eau !
Ouvrage majeur du domaine du frère de Louis XIV, Monsieur.
Dans la seconde moitié du XVIIe siècle, le domaine de Saint Cloud est la propriété de Monsieur, Philippe d’Orléans et frère de Louis XIV.
Pour aménager son domaine, le frère de Louis XIV fait alors appel aux plus grandes personnalités. Ainsi, il confie à l’architecte Antoine le Pautre la réalisation de la grande cascade de Saint-Cloud, voulue comme un “théâtre de cristal jaillissant”. Il acheva en 1665, après l’avoir commencé en 1660.
Nous sommes alors seulement 7 années après le rachat du domaine par Louis XIV au banquier Barthélemy Hervart. A cette époque, Monsieur avait racheté de la propriété du Tillet, il avait dés lors l’accès jusqu’à la Seine. Il y avait à l’époque, une petite île qui prit le nom alors d’île de Monsieur.
En effet, le prince profita de toutes les occasions pour agrandir son domaine.
La partie supérieure de la grande cascade :
La cascade haute :
La partie haute de la cascade est constituée de 9 terrasses.
L'eau passe de bassin en bassin grâce aux masques de plomb crachant de l'eau.
Dans une ambiance figée par les stalactites, les mouvements d'eau sont nombreux à l'aide de jeux d'eau, nappes pyramide, gerbe bouillon et goulotte ...
L’animation des bassins est le résultat de la seule force de gravitation canalisée par le système hydraulique élaboré il y a trois siècles.
La mise en œuvre des jeux d’eau pendant une heure demande un volume d’eau de 1500 m3, c’est à dire beaucoup d’eau en très peu de temps. L’eau provenant du ruissellement pluvial, variable au fil des saisons, il n’est pas possible de fournir 1500 m3 à la demande sans stockage. C’est le rôle des étangs de Ville-d’Avray. Le ruissellement des eaux de pluie en forêt est conduit par des rigoles et des aqueducs souterrains jusqu’aux étangs, où elles sont stockées. Le volume d’eau est de 36600 m3 dans le petit étang et de 77700 m3 dans le grand étang, soit au total un peu plus de 114000 m3 de réserve.
Un aqueduc recueille l’eau des étangs de Ville-d’Avray et l’achemine jusqu’au Grand Réservoir situé sur les hauteurs du domaine. Le volume d’eau dans le Grand Réservoir est de 18800 m3. Il est 5 à 6 fois plus petit que celui des étangs de Ville-d’Avray. Du Grand Réservoir partent des canalisations équipées de vannages pour envoyer l’eau soit vers les jeux d’eau, soit vers le système d’arrosage.
C’est le dénivelé important du terrain jusqu’au front de Seine, 76 mètres entre le point le plus haut et le plus bas, distants de 1,1 kilomètres, qui a permis l’installation en écoulement gravitaire du système, dans lequel tous les bassins sont interdépendants pour leur alimentation et leur fonctionnement.
Au fil des dénivellations abruptes des jardins, l’eau acquiert une pression naturelle. L’ouverture manuelle des vannes la fait cheminer de la Grande Gerbe aux bassins des 24 Jets, passer par la fontaine des Chiens et l’allée des Goulottes pour jaillir à près de 30 mètres au Grand Jet et terminer sa course dans le bouillonnement de la Grande Cascade, avant de se perdre dans les exutoires en bordure de Seine.
Ce réseau unique conserve une grande partie de ses éléments originels, canalisations en plomb ou corrois d’argile assurant l’étanchéité du Grand Réservoir et des bassins. Une fois la saison des grandes eaux terminée, les conduites sont vidangées. Les vannes au droit des départs sont fermées, les vannes au droit des arrivées sont ouvertes. Les eaux résiduelles dans les conduites sont évacuées par les robinets de vidange. Les bouches des jets sont démontées.
En 55 avant Jésus-Christ, Jules César tente en vain, à partir de Portus Itius (peut-être localisé sur la rive gauche de la Liane) d’envahir la Britannia (Grande) Bretagne. La conquête de l’Ile sera réalisée en 43 après Jésus-Christ par l’empereur Claude, qui créé alors la Flotte de Bretagne qui a pour mission d’assurer les liaisons de part et
d’autre de la Manche et de sécuriser le détroit. Douvres , de l’autre côté forme le pendant de Boulogne, alors connue sous un double vocable : Bonnonia correspondant probablement à l’actuelle haute ville et Gesoriacum, à la basse ville. Au début du IIème siècle, un castrum est établi sur l’éperon rocheux dominant l’estuaire de la Liane, siège de la flotte de Bretagne. La haute ville actuelle conserve la topographie générale de ce camp militaire, dont l’enceinte est renouvelée au début du IVème siècle.
La rue de Lille perpétue le tracé de l’antique voie est-ouest (le decumanus) du camp romain. Elle aboutit à chaque extrémité à une porte fortifiée médiévale héritée des entrées antiques. Cette voie qu’empruntaient jadis les pèlerins de Notre-Dame, possède depuis le Moyen-Âge une vocation culinaire dont témoigne son appellation antérieure “rue des cuisiniers”. La Vole Hole est l’une des plus anciennes auberges, sa porte cochère est ornée d’une coquille Saint-Jacques, datant du XVIème siècle, elle est aussi la plus vieille maison de Boulogne.
La fontaine implantée dans cette artère, date du XVIIIème siècle. Le maître d’œuvre
en est inconnu, de même que le sculpteur de ce curieux poisson à une seule tête mais deux corps entrelacés. Elle est adossée à un mur bas-côté sud de la basilique Notre-Dame. En 636, selon la tradition une barque portant une statue miraculeuse de la Vierge s’échoue sur le rivage boulonnais. L’église construite vers 1100, devenue cathédrale en 1567 avait été pendant le Moyen-Âge un haut lieu de pèlerinage cristallisant le culte de la Vierge nautonière. Ravagée au XVIème siècle par l’occupant anglais et par les troupes de la ligue, l’église avait cependant toujours fait l’objet des libéralités de pèlerins qui s’y pressaient parmi lesquels la plupart des rois de France. La statue de la Vierge fut brûlée en place publique en 1793 et la quasi-totalité des biens précieux accumulés au cours des siècles disparut à la Révolution.
L’église renaît à partir de 1827, avec le rétablissement des pèlerinages et grâce à l’abbé boulonnais Benoît-Agathon Haffreingue. Le dôme élancé de la cathédrale domine la ville, cette partie de l’édifice commencée en 1827, ne fut achevée qu’en 1854 avec la pose de la coupole. A la base du premier tambour du dôme, les statues représentant le Christ, la Vierge, les apôtres, Saint-Luc et Saint-Paul. Au centre du retable, la statue de la Vierge Nautonière est l’œuvre de Louis Duthoit, achevée par Eugène Delaplanche en 1875 .
Quelques images de la fontaine :
La fontaine de la basilique, le soir
Voir aussi autres articles sur Boulogne-sur-Mer et ce séjour en décembre 2021 :
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